Блог издательства


К чему приводит сокращение классики в школе?

В последние годы в российских школах наблюдается печальная тенденция к сокращению числа произведений старой доброй русской классики и к замещению их сочинениями современных писателей…

Читать полностью

Причины падения популярности бардовской песни

Бардовская песня – феномен советской культуры, который оказал огромное влияние на духовное развитие общества 1960-1980-х годов.

Читать полностью

Повести об ордынском иге на Руси

В 13 веке Русь подверглась нападению монголо-татарских войск, в результате чего до 15 столетия русские княжества оказались под властью Орды.

Читать полностью

Максим Юлин: «Родиной землю другую я б не назвал никогда»

Представляем интервью с нашим автором Максимом Юлиным.

Читать полностью

Греческий роман 2-1 веков до н.э.: Лонг, Гелиодор

Греческий роман 2-1 веков до н.э. сформировался в условиях упадка античного мира. Его главной особенностью был разрыв с мифологией…

Читать полностью
Другие новости издательства
14.02.2020

Новая потусторонняя фантастика

Новая потусторонняя фантастика – литературный жанр, появившийся в 1990-х годах и развившийся в циклах романов и рассказов, опубликованных в 2001-2005 годах. М. Джону Харрисону приписывается авторство термина «Новая потусторонняя фантастика» в предисловии к роману Чайны Мьевилля «Амальгама» 2002 года.

Писатели, вовлеченные в этот поджанр, в большинстве своем были романистами, причисляемые к ужасам или научной фантастике, но которые часто пересекают жанровые ограничения. Среди известных авторов – Кирстен Бишоп, Пол ди Филлипо, М. Джон Харрисон, Джеффри Форд, Сторм Константайн, Чайна Мьевилль, Аластер Рейнольдс, Джастина Робсон, Стеф Свэйнстойн, Мэри Джентл и Джефф Вандермейер.

Факторы влияния

В качестве повлиявших на поджанр книг часто упоминаются рассказы Говарда Лавкрафта, цикл книг «Горменгаст» Мервина Пика и цикл книг «Вирикониум» М. Джона Харрисона.

Определение

Жанру давались различные определения. Как писали Джефф и Энн Вандермейеры в предисловии к антологии «Новая потусторонняя фантастика», это – «тип городской прозы с дополнительным миром, свергающей романтизированные идеи о месте, которое можно найти в традиционном фэнтези, в большинстве случаев предпочитающая реалистичные, сложные модели реального мира в качестве стартовой точки по созданию сеттинга, где возможно сочетание элементов научной фантастики и фэнтези». Однако, как утверждает Гарднер Дозуа, антология Вандермееров «в конце концов, оставила меня таким же запутанным, как и в случае точного определения Новой потусторонней фантастики».

Робин Энн Рейд отмечает, что, несмотря на спорное определение самого жанра, «в рамках общего консенсуса термин используется» для описания книг, «свергающим фантастические клише для того, чтобы привести в замешательство, а не утешить». Также Рейд замечает, что жанр склонен ломать барьеры между фэнтези, фантастикой и литературой ужасов. В сравнении новой потусторонней фантастики и эксцентричной фантастики Роуз О’Киф из «Eraserhead Press» утверждает: «Люди покупают книги этого поджанра, так как им нужна наилучшая фантастика с литературным уклоном. Они похожи на слипстрим уклоном в потустороннюю тематику».

Часть корней этого жанра происходят от авторов книг в жанре бульварных ужасов, чьи рассказы иногда характеризовались как «потусторонняя фантастика». Ярлык «потусторонняя фантастика» также появился в журнале «Weird Tales». Рассказы, опубликованные там, часто сочетали элементы фэнтези, экзистенциального и физического ужаса и научно-фантастических устройств.

Пресс-служба ОАММПП

Семь пробоин в борту «Ледокола», или кто повинен в разжигании пожара Второй мировой войны?

Светский иконостас Николая Симкина. Художественно-философская интерпретация 16 живописных полотен

Поэтические размышления

Волшебное лекарство

Шаман

Записки полковника Крыжановского