Блог издательства


В РАМКАХ ОБЩЕНАЦИОНАЛЬНОЙ АССОЦИАЦИИ МОЛОДЫХ МУЗЫКАНТОВ, ПОЭТОВ И ПРОЗАИКОВ ВЫШЛИ КНИГИ НАШИХ АВТОРОВ

Предлагаем вашему вниманию книжные новинки наших авторов:

Читать полностью

Куда катится Европа? (по книге О. Шпенглера «Закат Европы»)

Книга немецкого историософа и публициста О. Шпенглера «Закат Европы» увидела свет в 1918 году и произвела фурор в научной среде. В ней автор выдвинул необычную концепцию локальных культур, которые живут по принципу человеческого организма – рождаются, развиваются и умирают.

Читать полностью

Проблемы «Соляриса» в литературе и кино

Роман Станислава Лема «Солярис» – признанная классика научно-философской фантастики. В своей книге писатель поднял больную тему возможности существования иноземного, инопланетного разума и его соотношения с человеческой личностью.

Читать полностью

«Время соборов» – общественное мировоззрение в архитектуре

Жорж Дюби – известный французский историк-медиевист 20 века, изучавший средневековое мышление, искусство, структуру феодального общества. «Время соборов» – одна из лучших книг в его библиографии, которая переведена на русский язык и пользуется спросом у российских читателей благодаря оригинальной теме и красочному, доступному литературному языку.

Читать полностью

Тинтин – любимый герой приключенческих комиксов

Тинтин – главный герой серии комиксов бельгийского художника Жоржа Реми, выступавшего под псевдонимом Эрже. Тинтин – репортер, путешественник и частный сыщик в одном лице. Вместе со своим очаровательным фокстерьером Снежком он участвует в необыкновенных приключениях, достойных пера Жюля Верна.

Читать полностью
Другие новости издательства
12.10.2019

Типы композиции и речь персонажа

    На уровне сюжетной композиции эпизоды можно разобрать на те, что происходят непосредственно, т.е. «сценические», и те, что идут где-то в далеком прошлом или «за сценой», т.е. «внесценические». Это разделение — самое общее, однако оно ведет к более подробной классификации всех вариантов композиции. Наибольшее распространение получили три ее типа:

1. Простая. Эта композиция напоминает нитку с бусинами. При этом происходит наслоение эпизодов относительно некоего предмета, героя или события. Этот метод как следует проработали еще в русских сказках, где все повествование ведется относительно одного героя (Ивана-дурака).

Когда нужно добыть что-то редкое, например, жар-птицу, Иван идет  в поход. И происходит наслоение дальнейших событий вокруг него. На том же принципе построено и некрасовское произведение «Кому на Руси жить хорошо». Пока мужики ищут свое счастье, автор «успевает» провести своеобразную экскурсию по всей матушке Руси, ещё и с интродукциями в прошлое.

2. Усложненная. В этом типе композиции основной персонаж также находится в самом центре развития событий. При этом у него имеются взаимоотношения с другими героями, происходят разные конфликтные ситуации, появляются дополнительные сюжетные ответвления, которые сплетаясь воедино создают основную композицию произведения. Так построена композиция в «Евгении Онегине», «Отцах и детях» и т.д. Подобная композиция имеет наибольшее распространение при создании произведения.

3. Сложная. Подобной композицией отличаются романы-эпопеи, типа «Войны и мира», «Тихого Дона» или произведения, где сплелись воедино многочисленные линии сюжета, картины и явления, типа «Преступления и наказания». Тут основные линии сюжета то «сбегаются» вместе, то расходятся, то идут параллельным «курсом». В сложной композиции есть и наслоения, и ретроспективы.

    Нередко основным приемом для создания композиции является контраст, который дает возможность реализоваться замыслу писателя. С помощью этого приема построен толстовский рассказ «После бала». Здесь все построено на контрастах: и сцена бала, и экзекуции. У Льва Николаевича этот прием структурно выдержан и является идейно-решающим. Противопоставление «Старухе Изергиль» дает Горькому возможность воплощения в литературном произведении своего идеала прекрасного.

    К особенным приемам для создания композиции можно отнести повествование, при котором рассказ ведется от лица самого писателя, примером может послужить чеховский «Человек в футляре», от лица главного героя в лесковском «Очарованном страннике», от лица лирического героя в есенинском стихотворении «Я последний поэт деревни…», от лица «народного сказителя» в уже упомянутой некрасовской поэме. Все эти нюансы обладают своей авторской мотивацией.

    В литературное произведение можно включить разнообразные отступления, добавочные эпизоды и развернутые описания. Благодаря этим элементам развивающееся действие хотя и несколько задерживается, зато появляется возможность более подробно описать своих персонажей, более полно раскрыть авторский замысел и подробно пересказать свои основную идею.

    Сам процесс повествования в художественном произведении можно выстроить по хронологии событий. Однако, несмотря на это, композиция литературного произведения может определяться исключительно логическими требованиями идейно-психологических качеств главного героя. Ведь только благодаря им он может показать читателю всю свою многогранность.

    Слова, используемые в контексте литературного произведения, должны подчиняться строгому художественному замыслу автора. Они неотъемлемы от системы образов и характеров героев, также как и от композиции. Ведь слово употребленное может дать совершенно разный стилевой эффект в зависимости от контекста. Для сравнения можно взять Макара и Иудушку в известном произведении, где один вполне искренен, используя уменьшительно-ласкательные слова, а другой по своей сути — «плотоядный» лицемер.

    Если взять другой пример, то в комедийном произведении Грибоедова «Горе от ума» речь наиболее полно выражает идейное содержание персонажей. Чацкий, например, говорит также, как и пишет. Именно по этой причине его реплики столь остроумны и наполнены яркими эпитетами и сравнениями. В его речи очень много поэтических фигур – многоточий, смысловых тире, восклицательных и вопросительных знаков.

А Фамусов весьма просторечен и архаичен по той простой причине, что источником информации ему служат пожелтевшие газеты былых времен. Также и влюбленная Софья не считает нужным стесняться своей любви к персонажу Молчалина, который как раз любит «подлаживаться» под конкретного собеседника, изменяя стиль своей речи.

    В эпосе задает тон повествовательная речь. В лирике чаще всего преобладает один речевой тип. А драма наиболее разнообразна в этом плане, так как там «говорят» разные герои.

Семь пробоин в борту «Ледокола», или кто повинен в разжигании пожара Второй мировой войны?

Светский иконостас Николая Симкина. Художественно-философская интерпретация 16 живописных полотен

Поэтические размышления

Волшебное лекарство

Шаман

Записки полковника Крыжановского