На уровне сюжетной композиции эпизоды можно разобрать на те, что происходят непосредственно, т.е. «сценические», и те, что идут где-то в далеком прошлом или «за сценой», т.е. «внесценические». Это разделение — самое общее, однако оно ведет к более подробной классификации всех вариантов композиции. Наибольшее распространение получили три ее типа:

1. Простая. Эта композиция напоминает нитку с бусинами. При этом происходит наслоение эпизодов относительно некоего предмета, героя или события. Этот метод как следует проработали еще в русских сказках, где все повествование ведется относительно одного героя (Ивана-дурака).

Когда нужно добыть что-то редкое, например, жар-птицу, Иван идет  в поход. И происходит наслоение дальнейших событий вокруг него. На том же принципе построено и некрасовское произведение «Кому на Руси жить хорошо». Пока мужики ищут свое счастье, автор «успевает» провести своеобразную экскурсию по всей матушке Руси, ещё и с интродукциями в прошлое.

2. Усложненная. В этом типе композиции основной персонаж также находится в самом центре развития событий. При этом у него имеются взаимоотношения с другими героями, происходят разные конфликтные ситуации, появляются дополнительные сюжетные ответвления, которые сплетаясь воедино создают основную композицию произведения. Так построена композиция в «Евгении Онегине», «Отцах и детях» и т.д. Подобная композиция имеет наибольшее распространение при создании произведения.

3. Сложная. Подобной композицией отличаются романы-эпопеи, типа «Войны и мира», «Тихого Дона» или произведения, где сплелись воедино многочисленные линии сюжета, картины и явления, типа «Преступления и наказания». Тут основные линии сюжета то «сбегаются» вместе, то расходятся, то идут параллельным «курсом». В сложной композиции есть и наслоения, и ретроспективы.

    Нередко основным приемом для создания композиции является контраст, который дает возможность реализоваться замыслу писателя. С помощью этого приема построен толстовский рассказ «После бала». Здесь все построено на контрастах: и сцена бала, и экзекуции. У Льва Николаевича этот прием структурно выдержан и является идейно-решающим. Противопоставление «Старухе Изергиль» дает Горькому возможность воплощения в литературном произведении своего идеала прекрасного.

    К особенным приемам для создания композиции можно отнести повествование, при котором рассказ ведется от лица самого писателя, примером может послужить чеховский «Человек в футляре», от лица главного героя в лесковском «Очарованном страннике», от лица лирического героя в есенинском стихотворении «Я последний поэт деревни…», от лица «народного сказителя» в уже упомянутой некрасовской поэме. Все эти нюансы обладают своей авторской мотивацией.

    В литературное произведение можно включить разнообразные отступления, добавочные эпизоды и развернутые описания. Благодаря этим элементам развивающееся действие хотя и несколько задерживается, зато появляется возможность более подробно описать своих персонажей, более полно раскрыть авторский замысел и подробно пересказать свои основную идею.

    Сам процесс повествования в художественном произведении можно выстроить по хронологии событий. Однако, несмотря на это, композиция литературного произведения может определяться исключительно логическими требованиями идейно-психологических качеств главного героя. Ведь только благодаря им он может показать читателю всю свою многогранность.

    Слова, используемые в контексте литературного произведения, должны подчиняться строгому художественному замыслу автора. Они неотъемлемы от системы образов и характеров героев, также как и от композиции. Ведь слово употребленное может дать совершенно разный стилевой эффект в зависимости от контекста. Для сравнения можно взять Макара и Иудушку в известном произведении, где один вполне искренен, используя уменьшительно-ласкательные слова, а другой по своей сути — «плотоядный» лицемер.

    Если взять другой пример, то в комедийном произведении Грибоедова «Горе от ума» речь наиболее полно выражает идейное содержание персонажей. Чацкий, например, говорит также, как и пишет. Именно по этой причине его реплики столь остроумны и наполнены яркими эпитетами и сравнениями. В его речи очень много поэтических фигур – многоточий, смысловых тире, восклицательных и вопросительных знаков.

А Фамусов весьма просторечен и архаичен по той простой причине, что источником информации ему служат пожелтевшие газеты былых времен. Также и влюбленная Софья не считает нужным стесняться своей любви к персонажу Молчалина, который как раз любит «подлаживаться» под конкретного собеседника, изменяя стиль своей речи.

    В эпосе задает тон повествовательная речь. В лирике чаще всего преобладает один речевой тип. А драма наиболее разнообразна в этом плане, так как там «говорят» разные герои.