Блог издательства


Цветочная и политическая интрига в романе А. Дюма-отца «Черный тюльпан»

Роман А. Дюма-отца «Черный тюльпан» – не самое лучшее произведение знаменитого писателя. Тем не менее, оно заслуживает внимания, как очередной образец прекрасного объединения политических и любовных интриг, которые автор мастерски насыщал тонким юмором и лихими поворотами сюжета.

Читать полностью

Психология отношений в романе С. Ричардсона «Памела, или Вознагражденная добродетель»

Сэмюэл Ричардсон – известный английский писатель 18 века, творчество которого находится на стыке идей просвещения и сентиментализма. Главная заслуга автора – создание семейно-бытового романа в эпистолярном жанре. Роман «Памела, или Вознагражденная добродетель», увидевший свет в 1740 году, написан, в основном, в форме писем главной героини к родителям, в которых она рассказывает о своей жизни в поместье мистера Б., где работает служанкой.

Читать полностью

Внимание! Специальное предложение!

Уважаемые авторы! Напоминаем вам, что с 1 октября минимальный авторский взнос повысился до 49 000 рублей!
Но для постоянных авторов действует специальное предложение. Если по предварительному расчёту взнос на издание новой книги составляет более 60 000 рублей, вы получаете скидку 10%. Это значит, что вы экономите более 6 000!

Читать полностью

«Гражданин рощ»: любовная поэзия Франческо Петрарки

Франческо Петрарка – известный итальянский поэт эпохи проторенессанса. Он жил в 14 веке, когда идеи гуманизма уже начинали волновать умы новой интеллигенции. Петрарка открыл своим современникам мир тонких лирических чувств личности, чего не знала средневековая литература.

Читать полностью

Поиск смысла жизни в поэзии Омара Хайяма

Омар Хайям – известный персидский ученый, философ, поэт 11-12 веков. Это был человек энциклопедического склада ума, который обладал широкими познаниями в алгебре, астрономии, праве, медицине. Еще при жизни он пользовался уважением своих современников, даже сам султан интересовался его научными изысканиями и покровительствовал ему.

Читать полностью
Другие новости издательства
12.10.2019

Типы композиции и речь персонажа

    На уровне сюжетной композиции эпизоды можно разобрать на те, что происходят непосредственно, т.е. «сценические», и те, что идут где-то в далеком прошлом или «за сценой», т.е. «внесценические». Это разделение — самое общее, однако оно ведет к более подробной классификации всех вариантов композиции. Наибольшее распространение получили три ее типа:

1. Простая. Эта композиция напоминает нитку с бусинами. При этом происходит наслоение эпизодов относительно некоего предмета, героя или события. Этот метод как следует проработали еще в русских сказках, где все повествование ведется относительно одного героя (Ивана-дурака).

Когда нужно добыть что-то редкое, например, жар-птицу, Иван идет  в поход. И происходит наслоение дальнейших событий вокруг него. На том же принципе построено и некрасовское произведение «Кому на Руси жить хорошо». Пока мужики ищут свое счастье, автор «успевает» провести своеобразную экскурсию по всей матушке Руси, ещё и с интродукциями в прошлое.

2. Усложненная. В этом типе композиции основной персонаж также находится в самом центре развития событий. При этом у него имеются взаимоотношения с другими героями, происходят разные конфликтные ситуации, появляются дополнительные сюжетные ответвления, которые сплетаясь воедино создают основную композицию произведения. Так построена композиция в «Евгении Онегине», «Отцах и детях» и т.д. Подобная композиция имеет наибольшее распространение при создании произведения.

3. Сложная. Подобной композицией отличаются романы-эпопеи, типа «Войны и мира», «Тихого Дона» или произведения, где сплелись воедино многочисленные линии сюжета, картины и явления, типа «Преступления и наказания». Тут основные линии сюжета то «сбегаются» вместе, то расходятся, то идут параллельным «курсом». В сложной композиции есть и наслоения, и ретроспективы.

    Нередко основным приемом для создания композиции является контраст, который дает возможность реализоваться замыслу писателя. С помощью этого приема построен толстовский рассказ «После бала». Здесь все построено на контрастах: и сцена бала, и экзекуции. У Льва Николаевича этот прием структурно выдержан и является идейно-решающим. Противопоставление «Старухе Изергиль» дает Горькому возможность воплощения в литературном произведении своего идеала прекрасного.

    К особенным приемам для создания композиции можно отнести повествование, при котором рассказ ведется от лица самого писателя, примером может послужить чеховский «Человек в футляре», от лица главного героя в лесковском «Очарованном страннике», от лица лирического героя в есенинском стихотворении «Я последний поэт деревни…», от лица «народного сказителя» в уже упомянутой некрасовской поэме. Все эти нюансы обладают своей авторской мотивацией.

    В литературное произведение можно включить разнообразные отступления, добавочные эпизоды и развернутые описания. Благодаря этим элементам развивающееся действие хотя и несколько задерживается, зато появляется возможность более подробно описать своих персонажей, более полно раскрыть авторский замысел и подробно пересказать свои основную идею.

    Сам процесс повествования в художественном произведении можно выстроить по хронологии событий. Однако, несмотря на это, композиция литературного произведения может определяться исключительно логическими требованиями идейно-психологических качеств главного героя. Ведь только благодаря им он может показать читателю всю свою многогранность.

    Слова, используемые в контексте литературного произведения, должны подчиняться строгому художественному замыслу автора. Они неотъемлемы от системы образов и характеров героев, также как и от композиции. Ведь слово употребленное может дать совершенно разный стилевой эффект в зависимости от контекста. Для сравнения можно взять Макара и Иудушку в известном произведении, где один вполне искренен, используя уменьшительно-ласкательные слова, а другой по своей сути — «плотоядный» лицемер.

    Если взять другой пример, то в комедийном произведении Грибоедова «Горе от ума» речь наиболее полно выражает идейное содержание персонажей. Чацкий, например, говорит также, как и пишет. Именно по этой причине его реплики столь остроумны и наполнены яркими эпитетами и сравнениями. В его речи очень много поэтических фигур – многоточий, смысловых тире, восклицательных и вопросительных знаков.

А Фамусов весьма просторечен и архаичен по той простой причине, что источником информации ему служат пожелтевшие газеты былых времен. Также и влюбленная Софья не считает нужным стесняться своей любви к персонажу Молчалина, который как раз любит «подлаживаться» под конкретного собеседника, изменяя стиль своей речи.

    В эпосе задает тон повествовательная речь. В лирике чаще всего преобладает один речевой тип. А драма наиболее разнообразна в этом плане, так как там «говорят» разные герои.

Семь пробоин в борту «Ледокола», или кто повинен в разжигании пожара Второй мировой войны?

Светский иконостас Николая Симкина. Художественно-философская интерпретация 16 живописных полотен

Поэтические размышления

Волшебное лекарство

Шаман

Записки полковника Крыжановского